上海印刷集团工人在龟兹石窟原窟内进行色彩比对。早报记者高剑平图（翻拍）

近日，上海印刷集团利用数字技术，让古文物新疆龟兹石窟群以实体样式走到了上海。今年6月，耗资200多万元、历时一年的克孜尔第17窟复原洞窟模型于上海建造完成。9月25日，该“洞窟”将走出上海，走向山西大同参加2012国际壁画双年展。

印刷技术解决考古难题

新疆龟兹石窟群约从公元3世纪开凿，比敦煌莫高窟早300年，是中国开凿时间最早的大型石窟群。石窟群以克孜尔千佛洞为中心，汇集了古中原、印度、希腊及波斯的设计样式，建造了石窟雕塑和壁画艺术。克孜尔千佛洞中的600多个洞窟以及20000多平方米壁画的遗存现状是：石窟分散，壁画残缺破损，化学病害以及人为不良行为，正严重损坏着石窟的壁画色彩及其构造。

石窟壁画的永久性保存与保护是国际考古与科研方面的一大难题。在数字存储和实体还原之前，文物保护工作者对壁画保护运用最多的方法是绘画临摹，有很多画师在临摹壁画。

“临摹一是耗时巨大，会牵涉到很大的投入成本，二来还原度不是完全准确。但临摹最大的优点是色彩好，因为它是用矿物质颜料画出来的。”上海商务数码公司总经理张晓迁介绍说。

据了解，目前国际上的趋势已经逐渐脱离“临摹”这条老路，张晓迁以日本为例介绍说，“日本包括东京大学在内的许多大学等都有专门的文物研究院，以前多采用临摹，但现在因为数字技术实在发展太快太便捷，他们也改变了思路。”张晓迁不认为临摹壁画会比印刷壁画更有收藏价值，“假如说某个新疆洞窟塌了，我们这边的实体洞窟就是原物，复制品也具有和原物一样的价值。”

三年前，上海印刷集团及其下属的上海商务数码公司，开始与新疆龟兹研究院接触，探讨数字保护龟兹石窟群的可能性。最终，两方选择了以克孜尔千佛洞第17窟为第一期试点工程，力图抢救性保存新疆壁画文化遗产。